シューベルト『冬の旅』 フィッシャー＝ディースカウ、デムス

フランツ・シューベルト　Franz Schubert

歌曲集『冬の旅』

ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ（バリトン）

イェルク・デムス（ピアノ）

このところ少々デムスの録音に触れる機会が多い。

ディースカウの『冬の旅』は7種類もスタジオ録音があるそうだが、これは3番目の録音だという（なお、同時期にこのコンビはシューマンの『詩人の恋』も録音しているようで、脳内ウィッシュリストに登録している）。6番目のアルフレート・ブレンデルとの録音は、相当以前そのCDが発売された頃に買い求めたのだが、どうもディースカウの声が衰えてしまっているように聞こえ、またブレンデルのピアノにも違和感があり、それほど愛好して聴いてはいなかった。それでは若い頃のディースカウはどうだったのだろうとずっと思っていたところ、先日も触れたDGの1000円シリーズにこのCDが含まれており求めて聴いてみた次第。（定番の、ムーアとの録音は、これまでにLPで抜粋版、FMで全曲を聴いたことがある。）

そうしたところ、意外にもブレンデルとの共演盤で感じた違和感は、ディースカウの若い頃の歌唱にも感じてしまった。美声だが、少し鼻にかかった声に聞こえた。

何度もこのブログには書いたのだが、ユリウス・パツァークのテノールとイエルク・デムスのピアノによる『冬の旅』をLPで何度も、それも楽譜を見ながら歌いながらきいたため、この違和感はすっかりハイ・ヴォイスでの『冬の旅』が刷り込みになっているということもあるかも知れない。以前、ホッターとドコウピルの来日ライヴも入手できたのだが、それもあまり楽しめなかったほどだし、プライのものも少々野暮ったく感じたほどだから。

一方、ブレンデルのピアノに感じた違和感は、デムスのピアノには感じなかった。当時、デムスは多くのアンサンブルに参加しており、相当その方面での評価が高かったのではあるまいか？でしゃばらないのだが、歌手にしっかりと寄り添って、歌とピアノの世界観に食い違いがなく、一つの世界を作り出しているかのように聞こえる。

往年のヘフリガーやシュライアーの『冬の旅』の評価も高く、最近は、ボストリッジなどテノール系の『冬の旅』がよく聴かれるようだ。一世を風靡したバリトン、バス・バリトンによる『冬の旅』も少々影が薄くなりつつあるのだろうか？

P.S. 上記は2006年末の書き込みだが、新年になりしばらくぶりに「音楽」に接したところ、Ｆ=ディースカウの美声に驚いた。年末は相当煮詰まっており、耳の感性も鈍っていたのかもしれないと反省している。