エッシェンバッハの『インヴェンションとシンフォニア』（カセットテープ）

J.S.バッハ

15曲のインヴェンションと15曲のシンフォニア　全曲

クリストフ・エッシェンバッハ（ピアノ）

〔1974年6月-9月、ラス・パルマス　（スペイン領カナリア諸島？）〕

プロデューサー：フランツ=クリスティアンヴルフ
ディレクター、レコーディングエンジニア：カール＝アウグスト・ネーグラー
ドイツ・グラモフォン　Educational (ピアノ・レッスン・シリーズ）　CEV-1010


梅雨も明けて暑くなると、長かった学生時代の夏休みに、実家でおぼつかない手つきでバッハのインヴェンションを少しずつかじって楽しんだ頃のことを思い出す。お手本にするほどピアノのメカニック的な技術があったわけではないが、参考にと先日のグールドのと並んでこのエッシェンバッハのものもよく聞いた。

現在は、パリ管やフィラデルフィア管などとのロマンチックな（主観的な要素の強い）音楽作りで指揮者としての著名度の方が圧倒的に強いエッシェンバッハ（ちょうどバレンボイム、アシュケナージと同じ音楽航路のようだ）だが、ドイツの戦災孤児として幼児を送りながら、その後の戦後のドイツのピアノ界を背負う皇太子的な位置につくほどピアニストとしての活躍は目覚しかった（小澤ボストンとの共演による『皇帝』は『皇太子』と評されたこともあった）。彼のモーツァルトのピアノ曲集はとても好意をもって迎えられ、ドイツ系の音楽への期待は高かった。

そのエッシェンバッハの全盛期に、どのような意図で企画されたのか、いわゆるドイツ系のピアノ教則本の曲集を彼に実際にお手本用に録音させて発売するという企画があったようで、このバッハの曲集を含め、ツェルニーの30番、40番や、ソナチネアルバム、ソナタアルバムなどに含まれた相当の枚数のLPが発売されたものだった。ただ、これらは、「教則用」という範疇にとらわれたためか、一般的な音楽評論の対象にならなかったように記憶している。このカセットは、先のグールドのカセットの音が非常に独特すぎるので、ピアノ演奏でもっと素直なものはないかと探してもとめたものだった。

　左の楽譜は、日本の地方の楽器店やピアノ教室でも容易に入手できる、全音楽譜出版社版の『インヴェンション』の楽譜。

エッシェンバッハの演奏は、もちろんこの楽譜に書き入れられたツェルニー、ブゾーニらの後世の校訂者による様々なピアノ演奏的な表情記号（p,f, cersc., dim., スラー、スタカート、フレージングなど）通りではなく、彼独自のアーティキュレーションによってはいるが、非常にストレートなピアノ演奏を聞くことができる。

グールドの軽快な指捌きによる歌うようなノン・レガート（矛盾した形容だが）のようなパッセージによる魅力はあまりなく、少々ゴツゴツした肌触りのフレージングではあるが、それもバッハの音楽は吸収している。

エッシェンバッハは、ケンプなどのドイツ派のピアニストにあたるわけで、グールドはもちろん、グルダとも違い、その後ピアノによるバッハの道を突き進めていったわけではないが、いわゆる当時の標準的なドイツのピアニストが、ピアノでバッハをどのように弾いたのかという点でもなかなか貴重な録音になっているように思う。